純淨的時光機器＼小笠原資料館
文、攝影＼李清志
妹島和世擅長的玻璃盒子，出現在純樸的鄉野間，有如小叮噹的時光機器，旅行到舊日時空的某個角落。
關於妹島和世位於鄉下的作品，我因為有過不好的經驗，所以心中不免有些憂慮。上回去探訪妹島和世早期作品＼古河綜合公園設施，那是一棟玻璃透明的公園休閒設施，供簡單的餐飲與咖啡給遊客，原本在綠色的草地上，放置著一座透明純淨的玻璃盒子，是何等美麗的情景，令人聯想到密斯（Mies Van Der Rohe）在1950年，於伊利諾州所設計的玻璃屋。
住在玻璃屋的人除了不能向別人丟石頭之外，最重要的是，幾乎不能有自己的隱私與收藏。住玻璃屋的人必須擁有純粹的潔癖，以及強烈的自律精神，或許還要有種小小的、變態的愛秀狂，因為成為一個透明人，時時刻刻要承受別人的監視與目光；住在玻璃屋中，不能有人前一種人，人後另一種人的「雙面性格」，也就是說，必須是表裡合一，並且時刻警惕自己循規蹈矩的人。除非他有一些愛秀的變態狂熱，可以享受被觀看的樂趣，否則玻璃屋在凡夫俗子的生活中，只是一種干擾與折磨。
妹島和世在古河綜合公園中的玻璃屋設計，對於鄉下人而言，根本是個不人性、不好用、無法遮掩美感缺憾與生活瑕玼的設計，所以那座玻璃屋竟然被貼上許多海報或布幕，失去了玻璃屋透明精亮的本質，正作玻璃屋呈現出一種被破壞與誤解的遺憾氛圍。相對於古河綜合公園設施，妹島和世另一件作品＼小笠原資料館則有著截然不同的命運。
位於日本飯田市的小笠原資料館，收藏小笠原家文物資料，原址有一座舊小笠原家書院，是一棟古老的傳統日本木屋，妹島和世在這棟老房子對面設計建造了一棟截然不同的新建築，做為資料館使用；新建築與古老的傳統木屋間，木屋的傳統＼繁複＼溫暖質感，對應新建築的前衛＼簡潔＼冰冷材質，形成了一種強烈的對比；在一個純樸鄉間山嶺上，妹島和世的玻璃盒子猶如一座誤入時光隧道，墜落在古老時空的時光機器。
妹島和世所設計的小笠原資料館，不同於現代主義建築大師的玻璃盒子，並非方正透明的水族箱，而是帶點曲線、透明卻有層次感的方盒子；這棟玻璃屋採取高架的姿態，傳承了柯比意薩伏雅別墅（Villa Savoye）的地面挑空，呈現漂浮的狀態；更特別的是，整座建築平面線條有著柔和的曲線，曲面輕微到必須站在正立面玻璃下方，才感受到那條曲線的魅力！
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